记得《美丽人生》里这位滑稽赴死保全孩子的爸爸。

原标题:我说生活啊,就是在不断地遇见好电影啊

问起为什么喜欢电影,估计很少人能明确说出来。

但也会有很多人,记得《美丽人生》里这位滑稽赴死保全孩子的爸爸;

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记得《卡萨布兰卡》那句“世上有那么多的城镇,城镇有那么多的酒馆,她却走进了我的”。

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再早一点,是黑白无声影像里滑稽的卓别林。

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也许你不敢说自己是迷影人士,但总能有一幕电影画面,在特别的时刻,涌现脑海。

在颓靡时候,遇见温暖而有力量的电影,即使它对别人而言一文不值,对于彼时的你,却重若千金,这是遇见好电影;

在某个不经意的瞬间,或许是凭借配乐,或特别的光影,电影把你从平凡现世拉进了一段旖旎光影时光,一刻的遁世,就是遇见好电影;

又或者更多的时候,在按部就班的工作时间或者学习时间里,你不能有所领略的模糊而复杂的人性,却在一部电影里受到了震撼,这是遇见了好电影。

今天,我们想慢下脚步,不说院线电影吓人的票房,不说猎奇的电影八卦,我们想说说,那些我们遇见的好电影。

✦ 遇见好电影,是遇见那些模糊而震撼过我的人性

1《三块广告牌》

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这部电影在去年几个重要国际电影节上,都获得了不少的关注,以及不俗的成绩。

披着悬疑的外衣,电影呈现的却是让人观后久久不语的真实人性。

一个因为女儿遇害,责怪警察稽查不力的母亲,在小镇的主要交通干道上立起了“三诘问”的广告牌。

电影重点不在如何找到凶手,而在于悲剧发生了,相关人士如何自处。

暴躁粗鲁的母亲把矛头对准所有人,偏偏不敢承认自己对女儿的伤害;

压力过大患有绝症的警察局长选择自杀,死前还为自己庸碌无为的下属留好箴言;

明明是一部悬疑犯罪电影,却时时都透露着无力感,每个人对自己的生活充满了失控的无力感。

但这满篇的无力里,又隐隐生着点温柔。

看到流血的警察局长,上一秒还寒牙毕露的女主角下一秒就慌了神;选择自杀的老警长,还要在头套带上写着“不要打开”,以免吓坏妻儿;时常流连在广告牌下的女主,看到小鹿也会温柔地有了点泪。

《三块广告牌》视觉上充满了冷硬暴戾,火烧警局,火烧广告牌,殴打谩骂如此等等,但越是这样浓烈的表面意象,越是呈现出复杂而温柔的人性。

尖锐如刺猬也有一颗柔软的心,残忍如现世,人们还是选择了互相体谅。

影片最后,狄克森警长带着“嫌犯可能在离小镇不远的地方”的消息找到女主,他们一起踏上了这条路。

但前路是仍放不下仇恨的复仇,还是一趟轻松的旅途?不得而知。

一如复杂的人性一样,这个答案留给观众。你所见即你所想,这是电影给出最高级的答案。

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2《包法利夫人》2014

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福楼拜这部经典著作被翻拍过无数版本,我们选择这个版本推荐,有个肤浅的理由,就是好看。

电影不管是取景还是服化道,好看得足以洗洗眼睛了。

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再说题材,经典的意义,就在于题材的历久弥新。《包法利夫人》在今天的观众看来,还是一个意味深长的悲剧。

年轻不经世事的姑娘爱玛,怀揣着对生活的浪漫幻想,嫁给了善良刻板的乡村医生。无聊的婚后生活让爱玛大失所望,渐渐就迷失在了填不满的物欲以及和各类男人偷情生活里。

这个版本剪辑重点在于演员的表演,米娅·华希科沃斯卡演绎的这位包法利夫人,从单纯到踌躇到彻底的欲望沉沦,虽显稚嫩但也基本到位。

难的不是沉溺欲望,难得是沉溺其中的自我拉扯,从害怕触碰,到甘心沉溺,到毁灭般的绝望,屏幕外的观众看这个过程,恐怕也能在其中窥见自己。

按照现在一般的影视剧观众来看,这部电影可能“三观不正”。但如果用这样的一个浅薄的词来定义它,你会失了很多人性复杂而模糊的妙处。

而这些,留待你自己看。

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3 《暴雪将至》

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一个问题:中国商业电影走到现在,成熟的演员更倾向于和成熟的导演合作。这样相对稳定的选择,对多方来是利大于弊的。

少数成熟演员会铤而走险选择新导演,完全就是看眼光和运气了。

上海电影节影帝段奕宏,选择了导演董越,呈现了这部“稚嫩”的《暴雪将至》,一举拿下了第30届东京国际电影节的最佳男主角,走对了。

这部电影缺点也不少,但仍挡不住锐气。

风格化影像让电影从视觉上呼应黑暗人性主题,从外到内的压抑。

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上世纪90年代的时间背景,也放大了主人公对于被集体肯定的欲望和杀戮。

主角余国伟做作为一个“体制外”的蹩脚侦探,帮着警察找凶手,警察不急他很急,想的就是能立功拿编制。

工人体制改革,大批工人走到人生迷茫十字路口,有人选择下海,有人就此颓靡,而余国伟走了极端,选择“制造了杀人犯”。

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这又是一部披着悬疑外衣的黑暗电影,它没有《三块广告牌》的温柔,暗黑就暗到底,是看完电影就无法喘气的压抑。

但其实最压抑的,应该还是看完电影的观众,如果都能理解他为什么这么做,这就是人性。

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✦ 遇见好电影,是遇见那些旖旎的光影时光

1《水形物语》

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说实话最初我对《水形物语》期望过高,在金马影展上看过一次,略微失望。

拍过《潘神的迷宫》,本以为陀螺对这类奇幻设定又更奇妙的解读,但事实远不如我所想。

但在二刷三刷之后,反而能理解这部电影能拿下奥斯卡最佳电影是为何——有时候我们想要的太过复杂,反而错过了简单的魅力。

《水形物语》诚然有很多关于美国社会现状问题的投射,但仍让人无法忽视电影的美丽。

一个无法言语的平凡清洁女工,和一个没有人类语言的实验怪物,美丽的相遇。

他们在终日暗黑只能亮起霓虹灯光的城市共舞,在潮湿肮脏的地下实验室拥抱,在音乐声中一起进餐,这是体面的人与人之间,也难得能有的浪漫。

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大荧幕看这部电影,画面用光是一种朦胧的华丽,而电脑看它,又有一种一方荧屏圈起一方世界的华彩。

别的电影是一帧帧地播放着,这部电影却像是音符一样,是在空气里滑动过去的。

《水形物语》不需要意义,陀螺可能只是想彻彻底底浪漫一次,这是一个圆胖大叔的羞涩的影像之梦。

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2《爱乐之城》

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说到电影光影之美,这部电影不在榜中就过分了。

毕竟是看剧照就要沉溺。

某种程度上,我觉得《爱乐之城》和《水形物语》有异曲同工之妙,无须带着被教育被震撼的心理准备。

随着音乐律动,看他们在星空下、夕阳下,呢喃低语相拥舞蹈,就十分美妙。

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爱情本是一阵风,越想留住越是徒劳。反而爱侣在风中舞蹈歌唱过,爱过恨过,才是一首美丽而怅惘的《爱乐之城》。

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3《妖猫传》

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很明显,《妖猫传》就是想用华丽而宏大的影像,扑向你。

抛开那些颇具争议的造景细节,陈凯歌导演心中的大唐无疑震撼了很多观众。

极乐之宴的呈现诡谲而盛大。

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大唐风流也通过与众不同的人物塑造,自有风华。

不管是娇俏的官家小娘子,还是异域艺伎,或是端庄慈悲的贵妃,抑或是志难平的白乐天,风华气度,满满是陈凯歌的“梦回大唐”。

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✦ 遇见好电影,是遇见世上那些始终未放弃的温暖力量

1《放牛班的春天》

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这类电影就是为了温暖而生,是为了当你对生活顿觉失望之时,拿出来慰藉一二。

而《放牛班的春天》是此类电影,大多数人的“白月光”。

一群无家可归的孩子,一个笨拙的大龄男老师,这是一部连苦情都十分温柔的电影。

没有谩骂和折磨,丑陋的被抛弃的现实也被隐藏起来,“池塘之底”也能开出花。

很多人都倔强,拒绝所谓安全感,但也有更多的人,在最后小男孩“请带我走吧”的请求下,也寻到了心之归处。

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2 《性别之战》

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当下的现状来看这部电影,实在是颇多意味。

一位势头正盛的女性网球运动员,和一位曾经煊赫一时男性网球运动员的对决,万红瞩目。这是在美国的上世纪70年代。

这部电影当然展现的不仅是这一场男女对决,表面的性别之差,是背后男女同工不同酬现象,也是不同性向群体面临的舆论困境。

这一场性别之战让人激奋就在于,性别和性向的问题,不仅被搬上了运动场上被历史铭记,也在性别平权史上画上了浓墨重彩的一笔。

当然了,现世并没有前人所希冀的那般美好,观照当下,我们还是有很长的路要走。

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我们的片单篇幅有限,一篇文章如何也是说不尽那些好电影的。

比如近期想和你们分享的有这部《怜悯》,科林叔饰演的航海家,制造了一场轰动英国的假航海旅程。被投资商和家人赶上架的航海家,迫不得已开始了这段航海,但被媒体夸大报道和投资商不准回头的威胁,让这位航海家开始制造假的航海记录欺骗群众,最后压力过大自杀而亡。

一场被舆论掌控的悲剧,触目惊心。

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另外电影《闪光少女撞地球》又译(派对搭讪秘诀》)也十分可看。和压抑的《怜悯》不同,这部电影一如名字一样鬼马精灵。简单概括起来,就是朋克音乐和科幻的混搭:上世纪70年代,朋克文化正盛,三位爱好朋克的地球男孩误入了外星人的朋克派对,把妹成功之后意外不断。

这电影透着点疯癫的神经质,但不得不说,是灵气毕露的好玩。

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看过许多电影,才明白,电影是这世界上不可多得的朋友,大多数的迷惘都能在好电影里得到安放,你在荧幕前哭过笑过的时光,电影会记得。

电影还开启了独立于生活以外的奇异世界,你爱的好电影,为你建造你钟情的光影王国。

一如爱奇艺“遇见好电影”所说,此时相遇,便是彼时永恒。

诚不我欺。

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